Сделаем дополнение к посту о ботинках ASICS для экстремально низких температур и подробнее рассмотрим синюю версию. FDX ASICS Extreme Cold Weather Boots использовались участниками антарктической программы США во время пребывания в Антарктиде. Они применялись на Южном полюсе, в том числе на станции Мак-Мердо и других точках континента, где температура может опускаться значительно ниже -40°C.
Эта модель считается самой тёплой среди всей аналогичной обуви. По комфорту и теплозащите FDX часто ставят выше классических военных «bunny boots» американского производства — их конструкция сложнее, совершеннее и использует большее число изолирующих слоёв. Ботинки рассчитаны на использование с утеплёнными внутренними вкладышами.
В продаже можно найти только пары, бывшие в употреблении. На них возможны потёртости, следы выцветания, а также индивидуальные модификации вроде удалённых ремней или пряжек. Все эти изменения не влияют на основное назначение обуви — эффективную защиту от холода в полевых условиях.
Эта модель считается самой тёплой среди всей аналогичной обуви. По комфорту и теплозащите FDX часто ставят выше классических военных «bunny boots» американского производства — их конструкция сложнее, совершеннее и использует большее число изолирующих слоёв. Ботинки рассчитаны на использование с утеплёнными внутренними вкладышами.
В продаже можно найти только пары, бывшие в употреблении. На них возможны потёртости, следы выцветания, а также индивидуальные модификации вроде удалённых ремней или пряжек. Все эти изменения не влияют на основное назначение обуви — эффективную защиту от холода в полевых условиях.
❤10
Главным модным итогом 2025-го стали 19 дебютных показов новых креативных директоров во главе известных домов моды. В последний раз столь ощутимая смена творческих руководителей (и создание новых мест для них — например, в Louis Vuitton и Prada) произошла в конце 1990-х.
До этого знаменательного сезона просмотр показов мог навевать тоску, и многие публицисты и историки говорили о застое и кризисе идей в индустрии. Пара аналогичных описаний общей ситуации в моде нашлась и в Dazed & Confused за февраль 1999-го. В материале, посвящённом Николя Жескьеру, создавшему на тот момент всего две коллекции для Balenciaga, указано следующее:
Но и выведенные итоги с некоторыми оговорками можно привести в качестве параллели нашей эпохе (если не вспоминать первый показ Дюрана Лантинка в JPG):
До этого знаменательного сезона просмотр показов мог навевать тоску, и многие публицисты и историки говорили о застое и кризисе идей в индустрии. Пара аналогичных описаний общей ситуации в моде нашлась и в Dazed & Confused за февраль 1999-го. В материале, посвящённом Николя Жескьеру, создавшему на тот момент всего две коллекции для Balenciaga, указано следующее:
The collection Ghesquiere produced for Balenciaga last October was a fashion moment in a season that lacked moments. Just as the poor fashion pack were at their most depleted, suddenly they had a valid reason to launch into this ridiculous language with gusto.
Но и выведенные итоги с некоторыми оговорками можно привести в качестве параллели нашей эпохе (если не вспоминать первый показ Дюрана Лантинка в JPG):
There was nothing overly conceptual or shocking here.
❤12
«Битлджус» Тима Бёртона вышел в 1988 году и быстро стал культовым. Комедия о мёртвых и живых, загробном мире и неврозах. Визуально фильм опередил своё время — и одно из главных заслуг в этом принадлежит художнику по костюмам.
Гардероб Делии Дитц (Кэтрин О’Хара) собрала костюмер Эджи Джерард Роджерс за один день в Maxfield, концептуальном магазине в Лос-Анджелесе, который одним из первых начал продавать японских дизайнеров в США. Луки героини были построены на вещах COMME des GARÇONS, Issey Miyake, Yohji Yamamoto и Mitsuhiro Matsuda.
О’Хара не была знакома с этими именами до начала съёмок, а Тим Бёртон был удивлён тем, сколько стоили отдельные позиции — особенно с учётом скромного бюджета. Тем не менее, стилист настояла: персонаж Делии должен был визуально отразить эстетический код нью-йоркской арт-сцены конца 80-х. Чёрное, асимметрия, модная агрессия — всё подчёркивало её статус героини, живущей идеей «быть современной».
Отто (Гленн Шэдикс) должен был дополнять её визуально, но из-за ограниченного размерного ряда у японских брендов его костюмы пришлось шить на заказ. Визуальный ритм между героями в итоге был сохранён.
Гардероб Делии Дитц (Кэтрин О’Хара) собрала костюмер Эджи Джерард Роджерс за один день в Maxfield, концептуальном магазине в Лос-Анджелесе, который одним из первых начал продавать японских дизайнеров в США. Луки героини были построены на вещах COMME des GARÇONS, Issey Miyake, Yohji Yamamoto и Mitsuhiro Matsuda.
О’Хара не была знакома с этими именами до начала съёмок, а Тим Бёртон был удивлён тем, сколько стоили отдельные позиции — особенно с учётом скромного бюджета. Тем не менее, стилист настояла: персонаж Делии должен был визуально отразить эстетический код нью-йоркской арт-сцены конца 80-х. Чёрное, асимметрия, модная агрессия — всё подчёркивало её статус героини, живущей идеей «быть современной».
Отто (Гленн Шэдикс) должен был дополнять её визуально, но из-за ограниченного размерного ряда у японских брендов его костюмы пришлось шить на заказ. Визуальный ритм между героями в итоге был сохранён.
❤🔥9