Раз уж вчера затронули тему с Harris Tweed, не можем не рассказать об истории логотипа Vivienne Westwood. Во-первых, марки используют похожую символику, а во-вторых, они сотрудничали.

Легендарная держава (The Orb), одна из регалий королевской власти, состоит из шара с закреплённым крестом. Шар обозначает вселенную как единое целое ещё в римской иконографии, представляя правителя как наместника божества на земле. При заимствовании символа христианами добавился крест, провозглашающий главенство своего вероучения.

Как монарший атрибут появился на логотипе у одной из главных представительниц панка?

В 1985-6 годах после расставания с Малькольмом Маклареном дизайнер уехала в Италию к другу и дизайнеру Элио Фиоруччи, чтобы разработать новую коллекцию на тему британской монархии. Незадолго до отъезда её сын Бен показал Вивьен несколько астрономических журналов, в которых были изображения чёрных дыр, звёзд, Сатурна с кольцами (5 фото).

Дизайнер рассуждала, какой свитер мог бы носить будущий Карл III (тогда — Принс Чарльз) в свободное время: вещь на космическую тему (1 фото) содержала символы частей Великобритании (например, клевер и грифонов) и королевские регалии, в том числе и державу. Но мысли при создании коллекции были направлены в будущее: к державе Вивьен добавила кольцо Сатурна, тарелки направленных в космос радаров и надпись Deep Sky на спине (термин для объектов глубокого космоса за пределами солнечной системы). Она фигурировала и в следующей коллекции SS88 (3 фото), и в AW88/89 (4 фото).

Синтез традиции (державы) и инновации (кольца Сатурна) оценил Карло Д’Амарио, бизнес-партнёр Вивьен и исполнительный директор бренда. Именно Карло познакомил Вествуд с Фиоруччи. Д’Амарио убедил её использовать образ в качестве логотипа. Сначала композиция появилась на бирках, потом её вышивали на отдельных предметах и пуговицах. В AW87/88 появилась первая подвеска в виде державы-планеты. Эта коллекция называлась Harris Tweed, поскольку в ней использовалась эта шерстяная ткань. В 1980-х Вивьен посещала Внешние Гебридские острова в рамках конкурса Harris Tweed Assiciation для молодых дизайнеров и видела логотип компании — классическую державу британского монарха, без всяких дополнений (6 фото).

Поскольку коллекция AW87/88 поддержала локальное производство, страдающее от непопулярности товара, юристы Harris Tweed не обратили пристального внимания на сходство символики. Можно сказать, что Вивьен спасла историческую мануфактуру, ткань которой до этого сотрудничества не считалась модной даже в самой Великобритании.

Ну, и поскольку одна тема цепляется за другую, вспомним подиумную парочку, которая ответственна за одни из самых известных кадров в истории Vivienne Westwood. Дефиле моделей Сьюзи Бик и Сара Стокбридж на показе AW89/90 “Voyage to Cythera” (1, 2 фото) в образах арлекинов закончилась поцелуем. Сьюзи восхищалась Сарой как личностью, и это стало основной причиной… или Вивьен попросила их сделать это. В интервью Нику Найту Сьюзи сказала, что не помнит, но это было бы вполне в духе дизайнера.

Ситуация повторилась через год, во время шоу AW90/91 “Portrait”, в которой модели в корсетах с перенесёнными картинами мастера рококо Франсуа Буше, вновь соприкоснулись губами. Этот момент попал в газеты (4 фото).

Единственная яркая (буквально) коллаборация COMME des GARÇONS и Nike

Сегодня просто хотим добрым словом вспомнить Air Max 180 не в чёрно-бело-серой гамме, что для богатой истории совместных релизов уникальный случай. Сама модель редко всплывает в новостной повестке, и с тех пор, кажется, никаких громких релизов на его основе не случилось (разве что приуроченная к Air Max Day 2019 расцветка «Berlin» да совместный релиз с AMBUSH, но масштаб не тот).

Впервые кроссовки показали в самом конце 2017-го, а вышли они в начале следующего года. Тройка пар с верхом оттенка «Laser Pink» отлично смотрится в разных обстоятельствах и ракурсах: как с чёрным строгим образом, так и на розовом фоне, и в ультрафиолетовых лучах. А насколько они были к лицу Тайлеру на обложке Grind Magazine за апрель 2018-го, и говорить нечего — сами всё видите.