Ну и раз уж речь зашла про H&M, отметим недавнее сотрудничество бренда с Гленном Мартенсом. Это не может не понравиться, да и качество, как докладывают коллеги, на высоком уровне.

Одной из самых элегантных дизайнерских версий автомобилей мы считаем Mercedes CLK500 от Джорджо Армани. Представленный в 2003-м и выпущенный тиражом из 100 экземпляров по программе Mercedes-Benz Designo Program кабриолет полностью разрабатывался на территории Италии: из миланской штаб-квартиры Armani поступали указания для DaimlerChrysler Advanced Design Studio, которая находится на озере Комо. В дизайне использовали сочетание кожи Cuoio, популярное в середине прошлого века — Армани хотел создать впечатление ручной работы, которое ассоцииуется с винтажными автомобилями. Сам маэстро был страстным водителем, коллекционером и спонсором команды Ferrari.

Во время уже регулярного исследования ассортимента Studio Slow наткнулись на лонгслив Undercover из pre-fall 2025. Категоричная надпись «I hate cities» можно расценить как сатиру на мерч наподобие «I ❤️ NY», но нам предмет прежде всего напомнил о другом японце.

Один из самых искренних, известных и «возрастных» документальных фильмов о дизайнерах — «Записки об одежде и городах» Вима Вендерса — посвящён Ёдзи Ямамото. Первая же фраза великого дизайнера в кадре звучит так:

Я люблю все города.

Ямамото отмечает, что представители его поколения из крупных городов (судя по контексту, японских) не обладают чувством национальной принадлежности, и ему нравится это ощущение безответственности. И всё же некоторые моменты городской жизни Ёдзи разочаровывают: например, то, что в конце XX века жители японских городов выглядят одинаково. В настольной книге дизайнера «Люди XX века» (очевидно, подразумевается начало столетия) собраны портреты людей разного происхождения, статуса и рода занятий. Дизайнер любит угадывать, кто именно запечатлён на чёрно-белых фотокарточках, не подглядывая в описание — и часто ему это удаётся.

Дзюн Такахаси, его коллега из следующего поколения представителей японской моды, вкладывает мысль про ненависть к городам в достаточно базовую вещь: монохромный лонгслив с парой примечательных особенностей. Упрощённую версию этого предмета сегодня можно встретить как на модном инсайдере или художнике, так и на непричастном к сферам человеке — таковы реалии наших городов, которые подметил Ямамото.

Впрочем, Дзюн вряд ли разместил слоган всерьёз. В интервью, опубликованном в System Magazine, он отзывается о Токио так:

В Токио нет ничего, что мне не нравилось бы. Мне он понравился с самого начала. Иногда я думаю, что хотел бы жить в Лондоне. Если сравнить городской пейзаж Парижа и Токио, то, возможно, Париж покажется вам лучше. Но я считаю, что Токио просто отличный. В Токио есть первоклассная культура, но есть и много нелепых и традиционных вещей — всё перемешано.

Предмет, который мы бы определённо хотели заполучить в коллекцию — рубашка Seditionaries Parachute Shirt 1977 года. Известно несколько вариаций с разными надписями: от простой белой с красным рукавом и небольшим портретом Карла Маркса (наш фаворит) до синей со слоганом «Only anarchists are pretty» и красной с изречением Сида Вишеса «99% is shit» (она датируетя уже 1979-м).

Впрочем, желание обзавестись такой характерно не только для нас: предметы с последних двух фотографий содержатся в собрании Института костюма Метрополитен-музея.

Женская коллекция Junya Watanabe AW06 нравится нам бесконечно больше, чем мужская того же сезона. Джунья решил обсудить одну тему дважды, и часть художественных средств «переехала» от парней к девушкам. Оттенки хаки, камуфляж, апсайклинг старой военной формы, активная работа с внешностью моделей — всё это составляет основу сторителлинга обеих коллекций.

Показ женской коллекции проходил в полумраке, лица моделей были скрыты масками из изолетны и гвоздей авторства Кацуя Камо. Эту серию отличает асимметричность предметов и сложность конструкции, более яркая игру с объёмами и включение фетишистских элементов.

Если мужская коллекция цитировала напрямую облик главного героя кинокартины Мартина Скорсезе «Таксист», женскую можно охарактеризовать как гораздо более абстрактную. Красивые, но хрупкие и словно смазанные образы «для неё» контрастировали с чёткими, уверенными и конкретными линиями «для него», словно обозначая, кто уютнее ощущает себя в мире жестокости и хаоса.